水中捉月比喻空虚幻想，不可以达成。下面是学习啦我们采集收拾的初中语文应具备的常识典故《水中捉月》以供大伙学习。
初中语文必须具备常识典故：水中捉月
典出黄庭坚《沁园春》：把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回相见，百方作计，未能偎倚，早觅东西。镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。奴儿。又有行期。你去即无妨我共哪个。向眼前容易见到，心犹未足，怎生禁得，真个离别。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
在这首词中作者描写了一个女子爱慕一个男子，但苦于无缘结合，只不过一厢情愿地空想，所以是镜里拈花，水中捉月。
后人就用水中捉月来形容白费力气，根本不可以达成。水中捉月，也写作水中捞月。
明朝汤显祖在《牡丹亭冥誓》中用到：是人非人心不别，是幻非幻怎么样说，虽则似空里拈花，却不是水中捞月。
词牌
《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。这部分调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于新手，每调还详细列注平仄韵读，成为真的的词谱。
王益清《词谱》列有八百二十余调，两千三百余体，一个词调有一种或几种不一样的名字，如：水调歌头又名江南好花发念奴，沁园春又名寿星明。也有的词牌同名异调，如浪淘沙又名卖花声，而谢家池也称卖花声。
词有词牌，即曲调。有些词调又因字数或句式的不同有不一样的体。比较常见的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。令通常比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》《如梦令》《捣练子令》等。引和近通常比较长，如《江梅引》《阳关引》《祝英台近》、《诉衷情近》。而慢又较引和近更长，风靡于北宋中叶将来，有柳永始衍慢词的说法。词牌如《木兰花慢》《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有小令中调长调之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59~90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。
肯定的词牌反映着肯定的声情。词牌名字的起源，多数已不可考，只有《菩萨蛮》《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。通常不换韵。有些句句押，有些隔句押，还有些几句押。像5、七言诗一样，词讲究平仄，而仄声又要分上、去、入。可以叠字。
因为词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有词为小道、艳科诗庄词媚之说。伴随词的进步，经柳永、苏轼，渐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。
初中语文必须具备常识典故：石破天惊
典出李贺《李凭箜篌引》：吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
诗人李贺在这首诗里赞美了李凭弹奏箜篌声音的绝妙，就像昆仑美玉碰击声声清脆，像凤凰那激昂嘹亮的歌喉;像芙蓉在露水中唏嘘饮泣，像兰花迎风开放笑语轻柔。整个长安城的大街小巷，好似沉浸在一片寒光中那样清幽。二十三根弦丝高弹轻拨，天神的心弦也被乐声吸引。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨在诗中用来形容箜篌的声音高亢激越，竟把女娲补好的天都惊破了，秋雨从漏洞中纷纷落下。后来大家就用石破天惊比喻文章议论新奇惊人。
清朝张春帆在《宦海》第十九回中提到：陈继泰被他们如此的一来，宛若那雷霆乍震，石破天惊，只吓得个肺腑皆崩，神魂出窍。
