《安娜卡列尼娜》通过女主人公安娜追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。这里给大伙推荐一些关于《安娜卡列琳娜》的个人观后感800字，期望能帮到各位。
《安娜卡列琳娜》的个人观后感800字1
安娜是俄国上流社会的迷人贵妇，这种贤妻良母类的女性，被人感到一种慈祥的安宁。但，她下面与渥伦斯基邂逅之后的事情，与她最后走的极端，被人感到深深怜悯。她是一个懦弱的，一直在劝慰我们的人，觉得自己没任何过错，是一种没羞耻感的人。在社交界，她是一种漂亮的，慈祥的，其他人都爱的形象，可是，当她疯狂之后，为爱情所忙碌，以名誉和儿女为代价的这种行为，被人困惑和不解。
在这场与列文、吉蒂、卡列宁、渥伦斯基等人的多角恋与各自婚姻的爱情的对比下，安娜无疑是可怜的，她选择一个人承担了无望爱情的全部后果。列文无疑是成功的。他在婚姻的道路上，窘迫，失落过。但经过蜕变，与自己心爱之人喜结良缘，并接有了一个讨人喜欢的小孩，米佳。而安娜与渥伦斯基婚外情，是最被人所不齿的。他们有了在自己罪恶的结合下的牺牲品：女儿安妮。
其实，最后害死安娜的，不是其他人，是安娜自己。她走上了条极端的路，没自制力其实是种可怕的东西。嘴上说着，我可以压抑所有的感情，可是心中却不这么想。是安娜的心口不一害了自己。明明是来促成渥伦斯基与吉蒂的婚事，却将自己搭了进来。表面上，压抑着，那真实，又是什么?由于自己成为了导火索，所以引发了后来的所有。渥伦斯基的渐渐冷淡和抛弃，卡列宁的日渐折磨、后来的卡尔塔索夫夫人的公开羞辱与文章最后她的卧轨自杀。所有的前因后果，都在于此，都在于她的不安于本分，心中的自制力不高。这是一场悲剧，由她亲手导演，演员最后全部走光之后，又由她自己，最后终结。
这部以死亡而收场的戏剧性悲剧，却收获了安娜·卡列宁娜的形象。这种对自己婚姻不贞，背叛家庭，抛弃我们的儿子，又担忧被我们的儿子看不起的女性，是被世人所厌恶和不耻的。私通在上流社会并不少见，可是少见的是，安娜·卡列宁娜的勇于承认，虽然最后得到的结果是被上流社会抛弃。但，在这种列夫·托尔斯泰近乎苛刻的描写下，安娜·卡列宁娜的缺点，也正是她的亮点所在。这突出了一个不听话的女性，和敢于与现实社会对抗的形象。这句话有褒有贬吧，可是哪个又去管她呢?在婚姻中，上流社会对待不贞夫妻的惩罚是不一样的，而老公近乎变态的宽恕，对安娜产生了一种精神上的折磨和无形的压抑感。安娜在其他人眼里是怯懦的，但，她的真的的形象，却是光辉的，作为一个对比人物，她最后的往铁轨上的一卧，收获了她的勇敢，反叛的精神女人。或许正如目前的人所说：自杀的人，是勇敢的，由于，极少有人有勇气去自杀。
“真不愧是个卑贱的女性，连选择的死法都是那样卑贱。”公爵夫人鄙视的说。其实我觉得不然，她并没权利去评判，真的的评论权，是学会在当事人的手中。
安娜·卡列宁娜，总体来讲，是一个怯弱而又勇敢的人。可以说，最后的卧轨，不是她的本意，她想要站起来，却没有办法。
选择一个人背负所有，她看淡了世俗。她的老公卡列宁，要的只是脸面和名誉，渥伦斯基喜欢追求新鲜等等甚至更多。一个人承担下由于背叛而带来的所有后果，携带绝望的那颗心，那可反叛的种子，是不是，就是在这时，留在了这里?
《安娜卡列琳娜》的个人观后感800字2
“所有的文学艺术都来自于生活，并且高于生活，”文学巨匠列夫·托尔斯泰的杰作《安娜·卡列尼娜》对这句话作也了很好的阐释。没办法不承认这是一幕悲剧，主人公的爱情运势是曲折的。福音书中提到，“你们当中哪个是没罪的，哪个就可以先拿石头打她。”这么说来，大家每一个人都是有罪的，可见同情弥漫于每个读者的心灵。直至合上书本，灵魂深处仍会受到强烈的震憾，仿佛从一个沉重的旋涡中挣扎出来，悲剧的色彩，作家神奇中颇见细腻的笔触扰如茶般回味无穷，任缕缕清香在空气中蔓延……
安娜·卡列尼娜这个人物的性格特点，是俄国人特有性格的体现，带有非常强的民族色彩。这跟鲁迅笔下的阿Q，孔乙己等悲剧人物是截然相反的。她虽然是外表柔弱的女子，但内心却是极其“不听话”，或者说敢于追求自己真的想要的，不违背我们的本质，在原则上做我们的主人，做主宰自己运势的神。这绝不是是自我中心主义，相反我觉得这是一种人性至上的体现。或许这在大家的国度是会被相当多的一部分人所摒弃的，把她看成是一个不忠的妇女形象。然而在现在的年代，显然这种怎么看是不可取的，但绝不是不可理解。作为中国人，大家有着悠久的历史、传统文化，换句话说：大家被这种传统的枷锁牢牢禁锢，孔孟的“中庸之道”深深扎根在每一个人的心中，充溢于大部分人的每个大脑细胞。
这样看来她好像是一个幸福的人，有过一段邂逅，在她看来过去是完美的。爱情是文学永恒的主题，这个被压抑的生气勃勃的女性爱上了外表俊美，内心空虚的伏伦斯基，这使她忘却了所有烦恼，恐惧，在幻想中只为了爱情而活。在这个既短暂又漫长的过程中，她也曾徘徊，犹豫，极度的矛盾使她忍受巨大的煎熬，难以适从。她想起了家庭与道德，但此中并没是非之分，对错之分，只有理智与情感不懈的抗争。
爱情的力量曾使她几度冲破世俗的蕃篱，但自私、罪恶感非常快会即将来临，将她团团包围。另一方面一种虚妄的狂热使伏伦斯基在一种征服感下迷失了自己。这种虚荣之心决定了他对安娜·卡列尼娜的爱情是肤浅的，同时他并不是丧失责任与义务，他是一个一直是世俗的人，无力反抗，也就没办法帮安娜摆脱极度危险的精神危机，最后将其带入痛苦的深渊。
俗话说“水满则溢，月盈则亏”，这个世界从来只有更美，而没最好看的。而最挨近完美的一刻，就是最易走向相反的时刻。好似飞蛾扑向野火，决定这场爱情要将她毁灭。对生活和理智彻底失望的安娜最后选择离开，这不是放弃，不是妥协;不是社会抛弃了她，是她抛弃了社会，是用她的方法找寻心灵的完全宁静……
《安娜卡列琳娜》的个人观后感800字3
火车呼啸而过，那亮光，那原先照耀黑暗的所有光亮，噼啪一声，变得昏暗了，永远熄灭了。
高雅高贵的、生机盎然的安娜，走向了卧轨自杀。
仿佛溺水的人沉浸在幽深的黑暗中，挣扎于纷繁纠结的水草里，最后看着生命的最后一个气泡湮灭在那遥不可及的光亮间。
她飞蛾扑火般的爱情燃烧了我们的生命。从刚开始的高雅风情，纯真又诚挚，到最后陷入神经质般疯狂的妒忌和猜疑中。不能不说是她心中的执念让她疯魔。
“由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。”佛家有言如是。慈悲的佛是在说：亲爱的小孩，不过分执着于爱，不要迷失于恨，云淡风轻才能追求生命的解脱。
生命之弦华美而珍贵，只有充满柔情的手才能弹奏出美妙的乐章。大家是需要爱的，大家需要丰沛的情感来点缀这冰冷的世界。但尘埃中蒙头追逐的人啊，又一直容易忘记，水满则溢，过犹不及，担负太多，生命自然没办法承受。
安娜之死，于大家这部分不重要的旁观者而言，是一次华美而壮烈的英勇就义，她用生命“挺身反抗生活无涯的苦难”。于她自己而言，却是一场一败涂地的豪赌。但凡有果，则必有因。扼腕叹息之余，与朦胧泪光之中，我却也隐约了悟：正是由于追求的太多，安娜才最后压垮了她自己。
于上流社会那一片虚伪泥沼中，安娜勇于放弃荣华的地位转身奔向爱情和自由，如此纯粹又热烈的勇气便是她迷人魔力的源泉。可事实上，她高估了她自己，在狂热爱情的驱使下，她于某一瞬间奋不考虑身，可随后却又胆怯畏缩。
她以为她不在乎，可上流社会的议论纷纷让她在乎得要命;她以为她可以割舍，可她还是拖着不离婚，由于放不下我们的儿子;她以为她不屑，可她还是拼命维护我们的漂亮，就算内心焦灼如火……
安娜太贪心了，红玫瑰与白月光，她都想要。既要爱情，也要名誉。这所有都需要巨大的精力去保持。于是1日日，安娜熬尽了我们的心血，迷失，焦虑，渐至沦丧，终究一败涂地。
人不可为贪欲所控制，这是大家都知道的，可天下又有几人能做到?世界是平衡的，人的精力是有限的，将欲有所得，必先有所弃，如此，才能将我们的生命腾出更大的空间，来安放那些对自己真的弥足珍贵的东西。
敢于追求是勇气，敢于舍弃则更是有魄力。“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”浮世中美好的世物千千万，繁花丛中仅需得一两朵来装点生命便就够了!
柔软又脆弱的生命，丰沛又坚韧的生命，愿你善待它。
《安娜卡列琳娜》的个人观后感800字4
幸福的家庭一直一样的，不幸的家庭各有各的不幸。
毫无疑问，安娜非常漂亮，满激情和活力，热心又善良。一登场的女神风韵无疑虏获了所有人的好感。她漂亮，所以在社交场所独领妖娆;她诱惑，所以弗龙斯基对她一见倾心。可是她不够聪明，聪明的女性可以像穿花蝴蝶一般游刃有余，安娜卡列尼娜却伴随她的感情心意去走。世上最不幸的事情就是一个不聪明的女性还那样贪心。
确实，安娜卡列尼娜是个贪心的女性。安娜迷恋弗龙斯基，于是不理会世俗舆论和他同居、出国;她又舍不能她的儿子廖秋沙，所以死活不愿离婚;她不愿离开过去令她变成众人焦点的社交圈，她一边像祥林嫂一样乞求朋友亲人的理解和宽恕，一边像个放荡的女性一样以我们的魔力勾引每个来访的男性，包括基季的老公列文。她渴望把她想要的所有都抓在手中，一样都不可以放，却不知道水平守恒的道理，无人可以享尽所有好处，安娜不是千手观音。
在她身上，我看到一个空虚寂寞冷的俄国上层阶级贵族妇女，离开上层社会的社交和吹捧就没办法存活，她收养了一个农家女生，像个小宠物一样置放在自己身边，却不想给我们的亲生女孩些许关心，在乡村建学校对她而言更是无稽之谈。她高高在上也凄凄惨惨戚戚，由于失去了唯一的消遣方法，安娜几乎是病态地抓住自己想要的，憎恶自己不想要的。大概是中国传统的那种“一夜夫妻百夜恩”的说法的影响，我不感觉她的老公做错了什么，让她一直骂他是个恶魔，卡列宁即便痛苦，也不曾把老婆极尽贬低。那种典型的教徒式的隐忍与安娜无节制的索求形成强烈对比。不过也是，一个女性，一个年青好动，魔力四射的女性，是永远不可能安于近况的。她没做错什么，她只不过太美了。当美本身就是一种错的时候，这种美势必要走向毁灭。
安娜自杀了，意料之中，只不过我没想到她离开的原因是如此可笑，由于她总怀疑弗龙斯基要有外遇，当弗龙斯基要回去看他的妈妈，星期一才能回乡下的时候，她整个人都崩溃了。她是个把感情完全倚赖在其他人身上的女性，对弗龙斯基寸步不可以离，当然也是情有可原，毕竟安娜在走向弗龙斯基的过程中不断在失去她所想要的、她所拥有过的东西，弗龙斯基是她最后一根救命的稻草了。假如失去他，她真的就一无所有。
我觉得《安娜卡列尼娜》一书还是很具备现实意义的，至少提醒了当代女人应该拥有自强自立、自尊自爱的出色品格，永远不要把我们的感情完全寄托在其他人身上，不要盲目的把爱情放在高于所有的地方，要理性处置我们的感情，毕竟生活中还有不少事情值得大家为之努力奋斗，为了爱情就寻死觅活的实属不值。
《安娜卡列琳娜》的个人观后感800字5
今天，去影院看了乔怀特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已经看过乔怀特的《傲慢与偏见》与《赎罪》，一直感觉他是位极有才华的导演，也非常喜欢凯拉奈特丽和詹姆斯麦卡沃伊两位颇有实力的演员，虽然此次詹姆斯麦卡沃伊没出演。
在看电一影前，看了一些影评说这部电一影简直就是部舞台剧，不少观众也感觉这部作品有失乔怀特以往的水准，然而，我却不这么觉得。
我感觉，乔怀特反而是用了一种大胆的拍摄手法，而突破了以往的拍摄。为何这么说呢，第一，大伙都了解这是列夫托尔斯泰讲述沙皇俄国时期的一部电一影，影片的非常大一部分实质都在讲述上流社会的故事，而在讲述上流社会故事的过程中，乔怀特很多用了类似舞台剧的手法，可是当讲述农一奴一的故事时，又很多使用实景拍摄。当时的沙皇俄国，上流社会的每个人无不看重其他人的怎么看，由于他们有一套自己不可以逾越的规则，哪个逾越了，哪个就要受到别的人，甚至整个上流社会的排斥，所以每个人出目前其他人面前时，只不过在做其他人期望自己成为的人，上流社会期望自己成为的人，是的，他们生活的每一时每一刻，无不在表演，而大家便成了观众，而农民是不一样的，在托尔斯泰看来，他们质朴、辛劳，他们理应出目前大自然中，而不是一出表演给人看的戏剧中，由于他们不需要表演。另外，让大家再来看看上流社会逾越规则之后的结果有哪些不一样吧，安娜的哥哥与家庭教师偷一情，安娜劝我们的嫂子原谅我们的哥哥，由于假如他们离婚，尽管女方没做错，可是却要承担事件的结果。安娜作为一名女一性一，却受到了来自整个上流社会的职责，最后经受不了重压，走上了死亡的道路。而在影片将近结尾时，大家看到她的哥哥站在大雪纷飞、黑漆漆的屋外，他的老婆、小孩和客人坐在灯光一温一暖的屋内，从这个镜头大家可以看到，虽然他们没离婚，但感情已名存实亡。
另外，有一些小的地方，我觉得导演处置的很好，使整部剧结构紧凑，极具戏剧张力。
比如：安娜和沃伦斯基首次跳舞时，伴随舞蹈的进行，音乐愈加快，声音愈加大，而旁边的公主也持续的看着他们，内心焦急，安娜与沃伦斯基则愈加深深的陷入一爱一情而不可自拔，这段音乐和镜头之间处置的很巧妙，极具步伐感，同时也突出了三位主人公内心的各自感受。
还 有一些转场，我觉得处置的很巧妙，比如：安娜看沃伦斯基赛一马，沃伦斯基还未登场前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快声音愈加大，接着，马蹄声融入扇子声，马蹄声愈加大，下一个镜头中，大家看到沃伦斯基骑马登场。soundbridge声音桥的镜头连接手法十分巧妙。
还 有一个例子，1、个镜头中，大家看到宏伟建筑的圆形屋顶，2、个镜头，大家看到同样为圆形的火车轮子，类似的转场不少，亦十分巧妙。
对于一些时间的过渡，或者地址的过渡，乔怀特也用了一些非常巧妙的方法。而且这部作品让我感觉他在颜色上的运用也特别好，体现了沙皇时期上流社会的奢华，也表现了人物的内心世界。比如：安娜和沃伦斯基躺在草地上，大家看到他们身着白衣，白色暗示着他们二人真心相一爱一，他们的一爱一是纯洁的。而在影片的最后，安娜着一身红衣，一方面暗示了安娜的选择付出了“血一般的代价“，一方面暗示了安娜的死亡结局。
最后，我觉得桥怀特在影片中融入了魔幻现实手法，使影片更具一丝神秘意味，总之，我非常喜欢这部电一影，确实突破了以往的古典名著电一影创作手法，开创了一个深刻表达思想的小白法。
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