《歌剧魅影》是音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯的代表作之一，以精彩的音乐、浪漫的剧情、完美的舞蹈，成为音乐剧中永恒的佳作。这里给大伙推荐一些关于《歌剧魅影》的出色观后感作文，期望能帮到各位。
《歌剧魅影》的出色观后感作文1
我最喜欢的一本书就是《歌剧魅影》。由于它真的非常不错看，原来世上还有一个不管外表只靠歌声就答应跟他在一块的女孩子，我根本不可以想象外表像活死人，歌声却像天使般的美妙。而且夜夜笙歌的巴黎歌剧院，发生一连串离奇事件!歌伶克莉丝汀信赖有加的‘音乐天使’，居然就是传说中的‘剧院之鬼’。而他为何被叫剧院之鬼?
每一个人都有我们的优缺点。像书中每人都怕的剧院之鬼，有那绝妙的嗓音，这就是他的优点，所以大家每一个人应该多看其他人的优点，而不是只看他人的缺点。假如大家只看剧院之鬼得优点的话大家就不会感觉他可怕了，就不会叫他剧院之鬼了!还有像书中的克莉丝丁他也有优点，她的优点也一样是歌声美妙，可是他有一个每一个人都有些缺点，就是非常不错奇，就由于太好奇而才差一点结束我们的生命，‘这让我学到了人的好奇心不要太强’而为何克莉丝汀为何没死，由于剧院之鬼不要她死而要克莉丝陪她一辈子。虽然没结束我们的生命但结束了我们的将来，跟不喜欢的人在一块过着不开心的生活。
生活的优点就要像剧院之鬼一样发挥出来而不是向克莉丝汀一样发会缺点，假如像他一样发挥缺点的话恐怕会惹上杀身之祸。所以大家要改掉大家的缺点，再把大家的优点发挥出来给世人知晓。
这本书给大家的收获是假如有优点就天天发挥出来，天天用自己得优点帮其他人，但若是缺点的话就要让缺点变成有点，而不是把缺点当成优点去帮其他人，如此就不会有非常不错的人际关西反而会惹上杀身之祸。
《歌剧魅影》的出色观后感作文2
说到拉乌尔，电影本身就把这个形象塑造得非常单薄，完美的公子哥儿，高贵专情，没缺点;所以也没什么特别值得评论的。值得一提的倒是，他的唱功，好像是三个主要演员里最好的，不愧是百老汇出身。相形之下，魅影和克莉丝汀的歌声都有不少不该有些缺陷。
关于克莉丝汀与这两个男性之间的感情，其实仁者见仁智者见智。就我的理解，魅影是对克莉丝汀的启蒙者，他启发了克莉丝汀最深层，最不为人知的幽微欲望。事实上Musicof Night和Point of No Return的曲调与歌词都有非常强烈的性暗示，魅影事实上代表了人性底层的蠢蠢欲动的欲望。为何在Point of NoReturn的时候，拉乌尔会在台下携带泪光看台上缠绵对唱的两人呢?我的解析是他看到了魅影对克莉丝汀的挑逗，更看到了克莉丝汀与魅影间的牵系;那种幽暗的欲望是只有魅影能满足他的。而拉乌尔本人，则代表了所有理性的选择。社会上追求的身份财富外貌，乃至勇敢多情，他都拥有了。他是一个符合理性的社会期待的好老公。作为初探感情世界的少女，在危险性感的欲望前低头还是在理性面前臣服，其实已经有无数的作品诠释过这个主题，这部影片也没什么太大的新意。
歌剧魅影的观后感拉拉杂杂写了这么多，但我在其中除去爱情大戏以外，并没看到所谓“不可调和的矛盾，势必出现的悲剧”。假如非要问我这是哪个的悲剧，我想我只能说，三个人各得其所，其实无所谓悲剧。或许有人会说魅影情有可原。笑话，柯南动画片里的罪犯，各个情有可原，所谓存在即为合理，如是完全不合情理，又怎么样会发生。但选择是自己做的，选了，就不在无辜。所以，我在这部电影完结的时候，再一次感觉，不过是各得其所罢了。
《歌剧魅影》的出色观后感作文3
《歌剧魅影》是一部安德鲁·洛伊·韦伯作曲的百老汇音乐剧。又译做歌声魅影、剧院魅影或歌剧院的幽灵。1986年首演，于1988年获得七项托尼奖，是音乐剧四大名剧之一。《歌剧魅影》的音乐带给了大家视觉和听觉上的享受。无论是幽灵、克里斯汀还是拉乌尔都带给了大家不一样的音乐感受，他们用我们的声音去诠释了对各自的爱。这无疑对观众来讲是一种音乐美的享受。
这是个典型而感人的爱情故事，关于一个出没歌剧院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽灵，爱上一个女高音歌唱演员的故事。这里面有错综复杂的人物感情，充满张力的戏剧化冲突，与19世纪社交界特有些那份自严谨中爆发出来的神秘恐惧和性格压抑。舞台上展示出气势恢宏的大剧院，阴森恐怖的地下世界，敏锐多情的贵族年轻人，楚楚可怜的红伶少女。还有那张脸，那隐藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心灵，几乎所有可以调动观众情绪的要点都浓缩在卡斯顿—勒胡德原著中，并在韦伯的手中为它拂去浮尘，再绽芳华。
我觉得全剧最精彩的唱段莫过于1、幕中幽灵和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌剧院下面，深不可测的地底两人的深情二重唱“歌声魅影”，演唱多有美声成分，音乐动机在不一样的调上一次次再现，把当时那种亦真亦幻般睡半醒的戏剧情境表现得淋漓尽致与将充满爱与幻想的情感交融表现得及其凄婉、完美而动人;旋律步伐中多使用的附点音型，有一种强烈的推进感和紧张感，制造出全剧中1、个情感高潮，克里斯汀与幽灵声情并茂的歌唱，使观众完全沉浸在这个美妙、真诚而又略带感伤的浪漫爱情故事当中，同时也期待着幽灵、克里斯汀、拉乌尔这两个男性与一个女性的的感情下面将会怎么样进步下去。
《歌剧魅影》的出色观后感作文4
剧是一门西方舞台表演艺术，是以歌唱和音乐来交代和表达剧情的戏剧，有时在歌剧中也会加入一些舞蹈和乐队。
老师提前告诉了同学们要去看歌剧，同学们都十分期待。因此我对其中几部歌剧进行了知道。
而其中歌剧《魅影》给我留下了深刻的印象。
《魅影》主要讲了：幼年丧父的小克莉丝汀吉理夫人带到歌剧院同意舞蹈练习，成为一名芭蕾舞女。克莉丝汀十分想念他的爸爸，处于同情魅影陪克莉丝汀讲话并教她唱歌。几年后，克莉丝汀因美妙的歌喉一夜成名，而魅影却为克莉丝汀把所有妨碍她的人一一除掉的如此一个故事。表演者美妙的歌喉被人如痴如醉，即便没华丽的服饰，宽敞的舞台，依然被人身临其境，如闻其声，如见其人。仿佛这个故事就发生在大家的身边。
另一部中国歌剧《白毛女》也让我记忆犹新。
《白毛女》主要的情节是：恶霸地主黄世仁逼死了善良老实的佃户杨白劳，抢走了他的女儿喜儿并奸污了她，最后又逼得她逃进深山。喜儿怀着强烈的复仇意志顽强地活下来了，因缺少阳光与盐，全身毛发变白，被附近村民称为“白毛仙姑”。八路军解放了这里，从深山中搭救出喜儿。《白毛女》通过讲述喜儿不幸的遭遇反映了封建社会一般老百姓受地主欺压的惨状。凄美的音乐配上表演者独特的嗓音被人不由得也同情喜儿的遭遇。而《白毛女》是中国民族歌剧成熟的标志和进步的奠基石，同样也为民族新歌剧的建设开辟了一条富有生命力的道路。
其中让我感触最深的莫过于《江姐》。江姐这位看上去文弱的女人有那样坚强的表现，是因为对旧社会及其代表国民党反动派的极度仇恨，也是因为对共产党领导的新中国的无限向往。江姐路过城门时忽然看到老公头颅，心如刀绞，为预防旁边的敌人发现，还要表现得镇定自若;在江姐身上，寄托了革命的英雄主义和革命的浪漫主义两种精神的融合。
最后江姐为共产主义事业付出了29岁的生命。
歌剧是一种艺术，需要有人去赏析它的独特，听懂它的美妙，读懂它所想要表达包含的意思。
《歌剧魅影》的出色观后感作文5
或许，他知晓，在现实上演的悲喜剧中，他需要死。他带走了克里斯汀，然而，他真的是为了占有她、霸占她吗?未必。由于当克里斯汀不在乎他的相貌，给他深情的一吻时，他颤抖了。我甚至能感觉到那副“怪兽”似的脸上在流泪。这是一种幸福的感觉，一种常人难以体味的幸福。他并不残忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所爱的人对他的尊重。
他可以放弃克里斯汀，让她与拉乌尔远走高飞。但期望看到克里斯汀的坦诚，看到拉乌尔的执着。当拉乌尔宁肯被吊死，也不愿放弃克里斯汀的时候，魅影了解了，这个看上去柔弱的男性，拥有更大的勇气。对爱的追求，能给人和脆弱的人带来巨大的勇气。爱的力量能促进大家忘记所有恐惧、去争取。
或许大家可以说，魅影的残忍源于他童年的不幸经历、源于他自卑的人格。但大家又怎能评价一个每人格的优劣呢?每一个人都是在一次次的伤害中成长。受到其他人伤害的时候，往往也会伤害其他人。
但我感觉，拉乌尔对克里斯汀的爱，更多的是一种对年少伙伴的梦幻般想象。或者说，歌剧在对他们两人爱情的刻画上多少看上去有的单薄。被人感到只不过一个灰女孩遇到王子的梦幻。甚至被人以为，克里斯汀由于拉乌尔贵族的身份和财富才跟他在一块的。
而拉乌尔和克里斯汀后来如何呢?无从得知。歌剧开始的拍卖会上，为何只有拉乌尔一个人呢?克里斯汀呢?40年的时间已是沧海变桑田，但这个倾城的漂亮女生，是不是已长眠地下了呢?更不知晓她是不是还记得那个拥有丑陋却极富才华的魅影。
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