2020年兄弟情义电影《赴汤蹈火》观后感
西部电影之于美国人，就好似武侠电影之于中国人，代表的是一种褪色的时尚文化。yuwenmi我们整理了《赴汤蹈火》观后感，欢迎赏析与借鉴。
2020年兄弟情义电影《赴汤蹈火》观后感一：
这部独立制作的R级片在美国上映已有三周，在烂番茄保持住99%的新鲜度、在metacratic得到88的高分、上映院线从400家快速扩张到900家、还在海量商业大片前仆后继的档期里截获了800万美元票房要说《赴汤蹈火hell or high water》是这个夏季的口碑之作完全不为过，甚至非常多影评人已经放话这是2020年的年度最好电影好久没看到这么棒的西部片了。
没看过的人多半会有点好奇吧，为何一部关于抢银行的西部片可以斩获这样多的好评?当影评人赞美《赴汤蹈火》时，他们到底在赞美什么?除去片子本身水平非常高以外，我感觉也是由于大伙已经对狂轰滥炸了一个夏季的超级英雄片感到疲惫了。《赴汤蹈火》没剑走偏锋到大众没办法赏析，领衔的几位演员都有肯定的知名度和号召力;但它又有非常多反商业化套路的表达，娱乐性十足的同时又引人深思。导演说，在他看来这是新西部电影，同时也是一部公路电影。
其实吧，什么种类真的无关紧要，片子好看就好了。
尽管《赴汤蹈火》被选作墨尔本电影节的闭幕片，但刚开始我对它的期待并不高，毕竟那时的我看了足足两周的片，胃口已经养刁，而且也有点儿审美疲劳了说起来也是凑巧，这部片子的票是我最后时刻才换到的。结果出乎意料之外的好看，实在是蛮惊喜。
所以，它到底好在什么地方?
在我看来，正如上面的海报所宣传那样，hell or high water has it all剧本、表演、摄影、音乐，全部都非常出色。
编剧是《边境杀手》的Taylor Sheridan，他非常聪明地没试图将这个片子的格局拉得过大，而是把自身选定的元素表达得淋漓尽致兄弟，牺牲，西部。《赴汤蹈火》本身是一个很容易的故事：当一个人走投无路时到底会做出什么样的困兽之斗?剧本没花俏难测的转折，没精巧布局的悬念，由于平铺直叙的双线结构、个性十足的台词设计与用细则堆叠的角色塑造已经足够的引人入胜。片中所有人物、不单单是作为故事中心的兄弟两个，就连两位执法的警探好像都早已失去了对公平与正义的信心在大萧条时期，银行通过房贷来剥削平民，贫穷渐渐成了一种世代相传的疾病。这部分人没出路，没将来，于是只能抓住手边仅剩的一点。作为观众，我能时刻明确地感觉到这部分德州人的粗野无礼、自我提防的行为之后那种潜藏的平静绝望和极度麻木。
再说表演。三位主演都十分出色，不需要多言的那种出色。Jeff Bridges这个姓名就说明所有了。他可是the dude啊!临近退休的警探Marcus依然范儿十足，经验丰富、直觉敏锐，一旦追踪到了猎物就绝不放弃。他口中道出各种政治不正确的刻薄笑话常常让观众们狂笑不止，基本算是全片笑点担当。老警探和他的混血搭档之间的关系有点儿像真探里面的那两位，互相嘲讽但又不到刻薄的地步。其实两人的相处并没太多的刻画，但每次交流都非常有料。结尾的几场戏，Jeff Bridges把老警探的那一点疲惫、执念和荣耀感把握得恰到好处，山顶上那个眼神的转变太太太厉害了。可能叔叔借这个角色能再拿个奥提什么的。
至于Ben Foster，由于我非常喜欢这位演员，还是不多评价演技啦，怕溢美之词太过。他扮演了两兄弟中的哥哥Tanner，是个刚出狱不久的暴力分子，易怒、偏执、几乎没什么善恶观这个选角毫不让我意料之外，从《决战犹马镇》的查理.普林斯到《领头狗》里的毒贩杰克，他一向非常擅长这种恶中带善的极端角色，被人又爱又恨。你从刚开始就知晓他不是个好人，你也知晓他最后一定不会有哪些好下场。正因这样，他偶尔流露出来的对弟弟的温情让观众触动不已。正如演员本人在访谈里说的那样，当你在这个世界上在乎的事物只剩下那样一丁点儿，其他所有些所有都会变得无足轻重道德底线如是，我们的生命亦如是。
这片最让我意料之外的是Chris Pine，印象中他一直都是那种英俊的白马王子/女人梦中情人的定位，这次真的彻底的颠覆了固有观感啦。这个片子将来应该没人再说他不是好演员了吧。比起哥哥，他扮演的弟弟Toby表面看似一个安安分分的好人，沉默而内敛，如何都绝对干不出持枪抢银行这种事儿来然而恰好策划了整个打劫事件的是他，发起者也是他，哥哥Tanner纯粹是帮忙罢了。由于主线剧情是围绕着Toby展开的，所以这个角色被塑造得比较复杂也更有层次感，仔细推敲起来很有趣。依据幕后导演访谈的说法，Chris Pine是个大忙人，所以进组拍摄的时间仅有短短的两周半。所幸他和Ben Foster以前合作过，关系相当很好，所以两人进戏很快，演的时候也轻松愉快。总之，他们两个的部分是整个电影我最为享受的。
具体的角色剖析留到剧透部分再说，最后聊聊摄影和配乐好了。
摄影走的是写实风，有种半纪录片感觉。David Mackenzie非常喜欢用长镜头，所幸他对场景的掌控力非常强，开头一个长镜就让观众完全投入到了紧张的氛围中去，足见导演功力。选景、服饰、人物对话颇具西部风格，同时又不会叫你感觉安排得太过刻意。几个配角的出现看似随意零碎，但实则有其用意。配乐非常棒，氛围烘托得到位，单独听也像是有我们的故事。反正我直接烧钱itunes上买了原声集，最喜欢兄弟两个在车里一块唱的那首《You ask me to》，甚至有一句歌词和台词完全吻合，细想真的太妙。《Dust of Chase》和《Sleeping On the BlackTOP》也非常有味道，看得出全是精心挑选的。哎呀呀，乡村音乐一直是美国人民心中不变的经典啊。
下面我要剧透了，在意的请撤吧。写了这么多，容我打个广告，这部片子在美国已经大面积上映了，英国九月7号，台湾九月30号，而澳洲则是十月底。去电影院看吧，保证不会失望的。
2020年兄弟情义电影《赴汤蹈火》观后感二：
西部电影之于美国人，就好似武侠电影之于中国人，代表的是一种褪色的时尚文化。这种作品在特定的受众群心中是一个年代的符号，历久弥新、永不过时。就连起初的模式也很相似二元对立的正邪较量，与目前市场上海量主流的漫改超级英雄模式无限挨近。而正是如此的超级英雄影视作品，在本土冲淡了西部电影的魔力，在国外取代了传统的观影形式。
在西部片已经衰落的21世纪，满足美国人民个人英雄主义幻想的任务落在了超级英雄的肩膀上，西部风格的影视作品急需一场转型。此时的西部非彼时的西部，用暴力伸张正义貌似不再可取，用拳头捍卫利益也与年代格格不入此时的西部，是一个处于现代文明大框架下的边缘区域。一边被现代所带来的所有事物深刻的影响，一边保留了不少让人心驰神往的地方特点那是在先进区域找不到的特点。
在《赴汤蹈火》中，就充满了新旧世界的交替和辨证。兄弟两和跑车男的冲突，牛仔在当代社会仍要为火烧草场而操心的无奈，不少农民在日常拮据却仍要去赌场的闲适... 在社会的边缘地带，文明人用文明规则制约野蛮人，野蛮人却还在用野蛮方法生活。既要同意文明世界的条条框框，又跳不出自身落后的存活方法，这是本片所有事件发生的基本动机。
《赴汤蹈火》的两位主人公就是在大环境下艰苦求生的社会边缘人。哥哥是一名恶事做尽的罪犯，弟弟是一个安安分分的农民。但两个人有着相同的特征，那就是穷。仅守着的一块土地，很不容易发现了石油，却要被文明世界万恶的银行收掉。弟弟即使是安安分分，也不可以活活被银行逼死。就如此，在弟弟的提议下，两兄弟铤而走险，决定打劫。而且只抢剥削我们的银行。
当一个坏人知法犯法的时候，那可能是他我们的问题;但当一个好人决定触犯法律的时候，这可能就有社会的问题了如何会把好人也逼上了犯罪的道路呢?在电影中，虽然是两个警察和两兄弟的追捕和逃窜的.关系，但真正的反派是银行。说到银行，连来自文明世界的律师也忍不住破口大骂;在警官询问目击证人的时候，那几个牛仔更是不屑的说我足以目睹一个压迫我三十年的银行被打劫。两兄弟的铤而走险，反而成了底层人民为争取权益而呐喊并付出行动的力量，犯罪反而被人感觉底气十足。这种荒诞的感受正表达了其精准的政治控诉，确立了其反抗的主题。
但这好歹不是近百年前的西部区域，现实的美国不至于沦落到必须要用拳头说话的地步，于是就有了相对应的两位警官追捕的情节设定，这也是本片另一个主题原则。警官代表着原则，而兄弟二人中的弟弟也代表着原则，但二者有所不一样弟弟的原则是打劫时不杀人、不抢不为难我们的银行，而警官的原则是保持文明世界现有些秩序。伴随情节的推进，兄弟两的越线行为不断发生：哥哥先是抢了计划以外的银行，又在特殊状况下杀了人，这是所谓自己原则的破灭。 然而两位警官的人设也被人对这两个原则的守护者充满怀疑：一个是马上退休、时常把种族言论挂在嘴边的老警探，一个是印第安裔警官，可见在他们之间会发生多少调侃和争吵。他们的不是大家心中想的完美警官，而两位罪犯也并不是十恶不赦。影片中没绝对的好坏之分，只有底层的反抗和警官对道义和原则的守护。
《赴汤蹈火》不满足于只展示西部电影的传统魔力，却也毫不吝惜地表现西部电影热血的本质。将翻译成赴汤蹈火无疑是出彩的，哥哥为争夺正常生活权利的弟弟赴汤蹈火，只为他弟弟的家庭可以完整并平安;白人警长为印第安裔警官赴汤蹈火，是一种民族间的妥协和融合的表现。哥哥对弟弟的那句我爱你，白人警长年近古稀却为好友怒而提枪的勇气，都是对男士传统情谊的回归。这种源于原始情感上的热血，正是突破观众情感防线的利器。
《赴汤蹈火》的热血，体目前人物关系和性格上，而不是情节的跌宕起伏上。相反，电影在弱化戏剧冲突的同时，就是为了凸显其扎实的剧作、绝佳的摄影、精湛的表演和复古的音乐。以步伐之慢塑造情节张力，用观感之静突出人物情感。这种慢条斯理的叙事方法注定没办法讨好所有人，却满足了特定的受众群体，这本身或许就是一种成功更不要说本片被全世界的媒体交口称赞。
《边境杀手》编剧泰勒谢尔丹为《赴汤蹈火》写作的剧本有意把格局控制在一定量内，突出了这个现代文明大背景下尚存的蛮荒，把三个男性为我们的生活在德州原野中奋力拼搏的身影湮没在滚滚黄沙中。向来挑剔的媒体大家在赞扬什么?他们赞扬《赴汤蹈火》的所有。当一首首经典乡村名曲在电影中播放的时候，哪个又会拒绝这种已经褪色的迷人过往呢?当所有尘埃落定，弟弟托比为自身离散的家庭找到了最后的归宿，防止了我们的子孙后辈和他们走上相同的道路，斩断了贫穷这个萦绕在家族历代的传染病根源。一桶桶昂贵的石油从农场地底钻探而涌出地表的时候，被经济重压逼迫的牛仔们最后还是选择了拥抱现代文明。
无论选择同意或为之感伤，这是一个年代的落幕。
