《霸王别姬》是汤臣电影公司出品的文静片，改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。这里给大伙推荐一些关于最新霸王别姬个人观后感600字，期望能帮到各位。
最新霸王别姬个人观后感600字1
人间，只是抹去了脂粉的脸。
电影中的人物全都有血有肉，独具代表性。他们有些性格耿直、刚烈、用情专一;有些通世故、有同情心，却又不失原则;还有些出身卑微，敏锐倔强。他们在面对各个历史时期重大事件时，所体现的内心仿徨与挣扎，与在对亲情、友情和爱情的怀疑与纠结中全方位地再现了真实的人性。
人最难得的，便是活得清了解楚。这是我最大的感触。
一句“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”到“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”成为这部影片的最大转折点。为何小豆子不断地唱错这句词?他了解知晓我们的的确确是男儿郎，可当他唱出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”时，意味着他不了解吗?不!并非!他记得师傅说的从一而终，他记得我们的使命，他记得要唱一辈子……
而段小楼不记得，他怕错，于是他糊涂地活着，顺着年代的进步而活着。他娶妓女为妻为的是脸面，他与蝶衣分道扬镳为的是脸面，他让小四代替蝶衣的位子演虞姬为的还是脸面。在影片的结尾他第三提醒蝶衣：“错了!又错了”!他只知晓错，怕错，怕与年代背离。
大家活在世俗中，一生所求的不过是一个世人赞同的“生活赢家”，生怕行差踏错，一时一刻的时光也不愿去尝试“输”，你追我赶，到头来，茫茫一生，不知所为什么。大家不是没理想，大家的理想对大家来讲是正确的事物，而世俗评判的却是啥是正确的。影片中，程蝶衣因给日本人唱戏而被抓后，本有机会逃离死刑，可他没选择欺骗，他选择清了解楚地活在这个世界上，不忘初心。时期，段小楼将程蝶衣的所有都一一供出来，蝶衣的一句：“骗我，你们都骗我!”透出那个年代的无助与失望，却不知，这只不过无力的呻吟。菊仙的自尽更是讽刺!所谓的承诺在那个年代竟这样可笑。
那样，承诺在大家这个年代可不可靠?大家所生活的年代中，个个都是戴着面具相处。研究表明，人一天至少要撒15次谎，这部分谎言，都是为了迎合年代。年代怎么样进步，大家便怎么样适应。
清了解楚还是糊糊涂涂看上去异常要紧，无人想糊糊涂涂地活在世上，可世间却拥有太多物是人非，愿大家都能清了解楚，抹去脸上的脂粉。
不疯魔不成活，戏比天大。生活如戏，戏如生活。
最新霸王别姬个人观后感600字2
都说一千个观众就有一千个哈姆雷特，在我眼中，最为难受的是小豆子的经历从小长得就非常精致，看着就非常像女生，妈妈是妓女，他接触的人也大多是女性，但小小的他却了解自己是男儿郎，烧被子的行为也能看出他内心的男子气概，他的师兄也是非常好的，十分讲义气，护着小豆子。但伴随小豆子年龄的增长，因为他骨骼，形态轻盈，外貌又非常秀气，师傅就让他演女性的角色，但小豆子心中还是坚持自己是男儿郎，每次唱词都唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”即便师傅为此不断打他，师兄弟叫他服软，他也坚持着他是男儿郎，然而，为了生计，再加上师兄的话，环境的逼迫，最后让他也不能否认自己是女性，并且他也迷茫了，大伙都说我是女娇娥，我就是女娇娥吧?经历了起起伏伏，他把自己和戏化为一体，程蝶衣和虞姬最后活成了一个人，在影片的最后，他和师兄对词，忽然醒悟自己是男儿身，原来这么多年自己活的都是错的，索性将自己留在戏里，起码，在戏内，自己还是虞姬。
我心疼小豆子，心疼他为生活所迫，不能不改变自己，放弃我们的坚守，我相信他在说出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”这句话时肯定是痛苦的，这种不能不改变我们的痛，现实世界的压迫，让他不能不在戏里逃避着，沉浸着，造就了他高深的技艺。也心疼在后来的____期间，为了活命而不能不妥协，“互相狗咬狗的被批斗的大家”，我期望他们快乐，能更好的活着，不必为生活放弃我们的快乐和坚守，我也庆幸自己生在和平的年代，拥有思想的自由。
说苦难能造就一个人，确实它造就了程蝶衣，但假如可以，我真心期望他能和一般孩子子一样又平凡的生活。
期望每个人能足够强大，有足够的实力，去守住我们的初心。
最新霸王别姬个人观后感600字3
戏，是中国五千年文化历史中的精华，是国粹。它博大精深，源远流长，为世人所喜闻乐见。但，一个人可以看戏，唱戏，也可以入戏，却千万不可迷失在戏中，不然，所有灰飞烟灭。
国内戏曲在唐宋时期基本形成，唐玄宗李隆基被叫做“梨园祖师”。在元朝开始兴盛，清朝进步到顶峰。到清末，全国戏曲有数百种，其中，影响较大的戏曲剧种有昆曲、京剧、川剧、豫剧与黄梅戏等几种。
新中国成立前，一个人不会写字，不会有人看不起。可如果不会哼上几句戏词，可就要让人嘲笑了。《霸王别姬》中的情节就充分体现了京剧在当时的影响力。
一个人喜欢看戏，能入戏，没什么大不了的。可如果钻进里面不出来可就完了。程蝶衣自小和师哥段小楼在戏班里学戏，为了成为一个“角儿”辛苦练习。他和师兄终于在成年之后凭着一出《霸王别姬》成为名角。可是，程蝶衣为了成为角儿付出了太多。他沉迷于戏中角色，不愿从中出来。他爱上了师哥。这在那个年代甚至是当代都是被社会所鄙视的。他有大忌，他不该入戏太深，不该爱上一个不该爱的人。他的结局注定是一个悲剧，这个悲剧是他一个人导致的，哪个也帮不了他。
程蝶衣自从爱上段小楼将来，就反对段小楼去见任何女性。不只不可以容忍段小楼去嫖妓，更不可以容忍他和妓女结婚。程蝶衣的一生由于爱而颠沛流离，十分悲惨却又被人非常无奈。
生活如戏，戏如生活。一个人的一生正如一出戏的演绎。大家在日常会遇见大多数人和事，会需要逢场作戏来渡过难关。大家需要饰演的角色也千差万别，大家需要尽全力演好这部分角色。但，大家必须要有我们的思想，我们的特点，要有自我，不可入戏太深而在戏中迷失自我。
戏，包罗万象，深邃无比。你有自我，是你在演戏，你在玩戏;你没自我，就是戏在演你，戏在玩你。在生活这座大戏台上，期望你可以进退自如。
最新霸王别姬个人观后感600字4
非常早就知晓了这部电影，口碑很好，一直没空看，在豆瓣看了评分挺高，就找了个时间一口气看完。
这是一部90年代拍的电影，导演是陈凯歌，主演张国荣，张丰毅，葛优，巩俐等，剧情有点严肃，甚至被人有点沉闷和压抑，一个唱京剧的戏班子，十几个稚气未脱的少年，在几个师傅的调教下，怀着做主角的梦想，为了混口饭吃，日复1日刻苦训练，忍受着各种体罚带来的痛苦，戏班子的规则是“吃得苦中苦，方为人上人”，为了唱好霸王虞姬这一出戏，师兄弟二人勤学苦练，师弟程蝶衣在某一刻顿悟了，要想唱好戏，自己要先代入角色的身份里，于是他痴迷于虞姬这个角色不可以自拔，不疯魔不成活，用我们的一生来扮演这个角色，戏如生活。
戏班子经历了清朝末年，日本侵华战争，解放战争，-时期，-后这几个时期，人物形象饱满，入木三分，特别是-那段场景，被人触目惊心，心有余悸，白底黑字的大字报刷满墙，红卫兵戴着袖章个个气宇轩昂，为了存活，相互揭短，不择方法，人变得丑恶无比，所有恢复平静后，人不像人，鬼不像鬼，特别是大师兄的老婆菊仙的自杀，成为了那个年代最悲伤的音符。
再想起不久前看《傅雷家书》的一幕，傅雷夫妇也成了-的牺牲品，被人惋惜和难过。
时运不济，多保重自己。
每一个年代，都给了大家使命和机会，为了存活，大家学着适应，学着改变。
葛优和巩俐演的电影《活着》，还有冯小刚的电影《1942》，跟这部电影都有点类似，努力活着，说难也不难，说容易也困难。
最后送上葛优亲自唱的歌，百听不厌的一首歌。
最新霸王别姬个人观后感600字5
当我缓缓按下屏幕上方的关闭键时，心中对影片那种说不清、道不明的情绪，都如何也关不掉。
由张国荣饰演的程蝶衣，是一个在现实日常做梦的人。在他的个世界里，理想与现实、生活和舞台，甚至是男与女、生与死的界限，统统被融合了，他达到了“不疯魔不成活”的程度，戏里戏外不分，疯狂地依恋着霸王、依恋着虞姬。痴迷在戏里，迷痴在现实以外，虽然，他受过器重，但却因为他那病态的心里，颓废到忘掉了现实的自我，铸造一种飘忽、游离、无奈的凄婉生活。
曲终人散之时，我的心底空荡荡的，一种抑郁的情感堵塞在胸口。有一种遗憾，像一阵迟来的微风拂过心田，我不知晓我在遗憾什么，或许是那看上去追到的幸福，却发现，那只不过碎片的菊仙吧。
假如说戏是程蝶衣的梦的话，那样段小楼便是菊仙的梦，在年代的更替中，她且过人的机智维护着他的梦，维护着她幸福的根源所在。可是，她最后也没能得到幸福。当段小楼被讲出不喜欢菊仙的话时，好的梦破碎了，她的依赖没了，她的生活底线彻底崩溃了，眼神里流露出的失望和那深深的空虚与茫然。于是，她穿上新婚时的嫁衣，走上了不归路。
关于段小楼，我感觉他是个比较中性的人物，却又是个极端矛盾的人，他为救其他人我们的挨打，却在被打时口口生生求饶;他突兀而梗直的烦恼日本人，却在时期出卖了自已的爱人。看上去出人预料，仿佛又在情理之中。
六指、手冷、窑子的大衣、小癞子、科班、“我本是男儿郎，又不是女娇娥”、“人得自个儿成全自个儿”、张公公、霸王、菊仙……。脑中的《霸王别姬》又开始回放。
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