《金锁记》主要描写一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的老婆，欲爱而不可以爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。这里给大伙推荐一些关于张爱玲《金锁记》近代小说观后感，期望能帮到各位。
张爱玲《金锁记》近代小说观后感1
我是抱着一种什么样的心情去看这本书的，目前我已经不记得了，但当我读完是一种哪种感觉却是那样明确……
作品主人公曹七巧，如何说呢，确实非常复杂，复杂到变态，对，应该说他就是一个变态的老女性。开始的她确实让我感觉是那样的可怜。可是后来的她又让我感觉是那样的可耻，可怜，可悲……对曹七巧而言，内在的情欲满足和感性的寄托才是最为真实的感受。在七巧的一生中地位重要的男性有三个，1、是她残废的老公，姜家二少爷，2、是她所喜欢的三少爷姜季泽，最后是她的儿子姜长白。这三个人在小说 中都是面孔模糊，由于他们同是地主家族的没落子弟，社会的寄生虫;他们天天的生活就是在家吸鸦片，外出逛窑子。他们和出身市井的 “ 朝禄 ” 、 “ 丁玉根 ”、 “ 张少泉 ”等本来是两个不一样群体的男性。这一点便已预示了七巧不可能由他们身上获得实实在在的情爱。与此同时七巧也不可能通过放弃自我来满足情欲：三人之中老公有软骨病，娶她只不过一个婚姻摆设;长白是她儿子，而季泽，起初便向七巧表明了他“ 并非一味胡来的人 ” 。他的所谓 “ 不胡来 ” ，自然是指绝不愿做危及到他利益、破坏他寄生虫生活的事情。
她在精神上一无所有，只有资金。但资金所带给她的抽象的、不真实的满足从未让她真的快乐，反而更深刻地让她感觉到可怕的空虚。这个时候资金唯一能暂时地缓解她内心痛苦有哪些用途，便是成为她奴役折磨其他人的工具。她的女儿长安恰成了满足她虐待心理的对象。长安有两次摆脱妈妈走向幸福生活的机会：其一是去学校念书深造，其二是与留学生童世舫的恋爱。但由于妈妈的反对，她最后都主动放弃了。这便体现出被虐狂的心态，也就是通过放弃自己作为一个人最有价值的事物，而将这价值转嫁到虐待者身上。长安是渴望幸福的，然而她却没勇气承受这幸福，于是她向妈妈屈服了。在她的臆想中七巧会由于她的自我牺牲这个“ 漂亮苍凉的手势 ” 而感觉感动、快乐，于是她便在这假想中获得了一种凄楚的甜味。包括对待自己儿子的那种爱——一种变态的爱，总让我感觉很可耻。
可他毕竟是一个女性，他的一生有让我感觉他是那样的不幸。是的，一个女性都想拥有一个幸福的家庭，总有软的地方。而在所有些欺骗中有改变了这所有，又是这样的可悲!所以，他对待自己小孩的方法，又是我所能理解的，那个社会的女性是没办法改变自己运势的。
所以当我读完的时候，心情是沉痛的，为他感到可悲，而尤为他的小孩感到可惜……
张爱玲《金锁记》近代小说观后感2
《金锁记》是张爱玲非常重要的代表作之一，曾得到很多批评家的赞誉，傅雷先生誉之为“文坛最好看的的收获”，夏志清教授则称之为“中国从古以来最伟大的中篇小说”。
张爱玲，她创造一个奇异的末世世界，里面有关于家族与民族太多的回忆，像重重叠叠复印的照片，是错综复杂不讲理的过去。家传的首饰，出嫁时的花袄，言说是沧海桑田，浮生若梦的历史谶语;有阴阳交界的过缘上，感受着历史隧道里古墓式的清凉，嘘眯着双眼看阳光，却走不进这光芒里去。华丽而苍凉的感觉，华丽而衰败的布景，这是挽歌里的末世。
每一朵花都逃脱不了凋谢的运势，花开了，花落了，不过是一次又一次重复的轮回，不一样的人迈着一样的步子，一样一样的。很多人就这么站在幸福的门外，进不来，可能根本就没人进来过。每一个人都感觉其他人走进了幸福的城门，自己却进不去，花尽心思后的绝望开始演变成嫉妒，排斥，破坏，干扰。然而如此只能让自己更离得远远的快乐，离得远远的幸福。其实每一个人都可以快乐，快乐是打开幸福城门的钥匙。每一个人都有是我们的那一把，可是太多得人都只盯住了其他人拿到的，却忘记的我们的钥匙就在脚下，其他人拿到的只不过我们的。
忘记了，错过了，然后就永远失去了。像七巧。可怜得没人可怜。当所有些人夹着尾巴指责一个人的时候，我都想帮她说句话。所有些人都攻击一个人把所有些罪恶符号标给一个人的时候，我看着听着都不自在。我想说大家都不是当事人，其他人都没抨击指责其他人的权利，很多难言的苦衷他人都不会真的的了解，就像自己也常常埋怨没人理解自己一样。
七巧，开心的长大，扭曲的生活，痛苦的死去。她落着泪像枯枝一样的折断离去，不知晓有没打动恨透她的人。然后女儿长安又嫁了个不喜欢的人。我想故事又可以像花一样的轮回了，不知晓循环多少次，循环多少次才可以结束。挣扎了一生，痛了一世，不也就这个样子吗?
假如说现实和虚幻有一条界限的话，那样人一直生活在现实的这一边，而将我们的所有梦想寄托在虚幻的另一边，当现实的破碎带走了虚幻，一个人的痛苦就开始了，像刺破的伤口，从伤口一直绵延到身体的每一个角落。
张爱玲擅长刻画女性，尤喜描写各色“坏女性”，《金锁记》也不例外，小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她老公是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，忽然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事。
“三十年来，她携带黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也丢了半条命。”或许是由于儒家思想在历代文人思想中打下的那个烙印，在中国文学中，血缘亲情成为了一种歌颂不尽的咏叹调，父慈母爱，手足情深也成了文字中长盛不衰的主题。极少有人怀疑过它的真实性。然而，文学长期以来所建构的美好亲情却在张爱玲荒凉的笔下轰然倒塌。亲子关系被还原为一般的人与人的关系，仍然逃脱不了人与人之间的自私、虚伪、冷漠———这是张爱玲对人性的近乎苛刻的独到见解。
《金锁记》中，正值青春年华的曹七巧被一心只想“钱”的哥哥卖给官宦家的残废公子，七巧嫁入姜家后，没落的姜家已失去政权带给他们的荣耀，惟一能记载他们辉煌的只剩下钱，七巧在姜家独打天下，深深领会到资金的至关要紧，出身低微的自卑与“正室奶奶”的虚名又从两个方面刺激了她的资金欲，于是她的人格开始扭曲。
七巧一辈子想的是钱，念的是钱，为了钱，她忍受了在姜家的种种磨难。当所有幻想都只能仅仅集中到“资金”上时，资金欲就成为吞食我们的可怕力量。她用一世的牺牲换来了一笔资金，她要完全占有它们，容不能其他人的窥视，包括我们的子女。为此，她从中作梗，毁掉了儿子和女儿的婚姻，也毁掉了她们的幸福。
在这篇荒凉的小说世界里，张爱玲向大家展示了让人心颤的资金利剑斩断血缘亲情的魔力。大家已经习惯于理解亲情中不掺杂任何成分的纯洁性，习惯于理解爸爸妈妈与子女间崇高的牺牲精神，从未想过这一观念的认定是源于常见的现实还是源于大家追求的理想，或者它只存在于日常的一部分人之中，进而成为大家一同的理想。
总而言之，张爱玲是文静园地里一棵枝繁顺茂，摇曳多姿的树，她把枝叶大大地撑开，尽力伸向不可知的远方。或许这是由于年代造就人吧，张爱玲和她笔下的人物都处于一个不平静的年代与生活之中，旧年代在崩溃，旧家庭在瓦解，平静而安定的生活已经被打破，经济处于困顿中，至少没了先前的肆意，于是血缘亲情才丧失了它应有些纯洁性。张爱玲的小说给大家大多数人业务义上的深层次考虑。
张爱玲《金锁记》近代小说观后感3
年少曾读，领会不深，日前重读，拍案叫绝，再三回味，越爱不释手。我以为，和张爱玲其他的小说篇章比起来，这篇《金锁记》可以说是张爱玲顶峰之作，无论从方法上还是思想上，都能体现张爱玲的天分所在，一般人是没办法企及的。
张爱玲擅长刻画女性，尤喜描写各色“坏女性”，《金锁记》也不例外，小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她老公是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，忽然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事。在姜家她处处遭到排斥和冷眼，因此她不断反抗，在其他人眼中，她恶名昭著。后来老公和老爷相继死后，姜家分了家产，七巧终于得以脱离封建家族的桎梏——张爱玲把它比作是一把金锁——携带儿女搬到外头住。在七巧的下半辈子，虽然没了压抑的生活，而且有了经济基础，可是她的后半生过得并不如意。旧时曾托以幻想的意中人三爷季泽来找她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财的把戏，把自己生命中唯一一点的爱情葬送了;儿女长大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和儿媳过不去，终于气死了儿媳;女儿三十岁了仍未婚嫁，很不容易找了对象，七巧偏从中破坏……最后，这么一个不幸的女性终于在郁郁中死去，结束了她不幸的一生。
张爱玲的小说受到传统小说影响非常大，这篇《金锁记》特别明显，单从方法上来讲，很多地方可以看得出《红楼梦》的影子来。譬如人物描写方面。写七巧，小说一开端并不直接就写，而是通过两个下人的床头闲话点出，把这个家族的人物关系和大致的状况都交代了解，这和《红楼梦》借冷子兴贾雨村之口道出荣宁二府的兴衰故事一样异曲同工。
在两下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言闲语，交代了七巧在家族中的低劣地位，由于她是平民出身，而且直言直语，大伙都瞧不起她。在一系列铺垫之后，七巧终于登场，刚开始就写她由于替二小姐云泽作媒，气得二小姐哭，三言两语之下，完全通过语言和动作来表现七巧的独立个性，还把姜府的错综复杂的人物关系交代得相当了解。短短四五千字，完全是侧面描写，就把七巧的出身、人物关系、人物形象交代得很圆满了解，张爱玲生花妙笔，让我赞叹。
其实这种侧面交代的办法在小说中应用得非常广。最妙一笔是在后面，当写到七巧约准女婿童世舫见面，要拆散他们，在童的眼中，只见“门口背着光立着一个小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直觉地感到那是个疯子”，而小说在写七巧老年的时候，一处都没正面去刻画七巧的形象，而到最后才借旁人的双眼点出，妙笔如斯，第三叹服。
其外，小说跨度三十年，写人物和事情的变迁，《金锁记》里面用的办法更是奇妙。譬如小说最后，七巧把手上的镯子往手臂上推，那镯子在年青圆润的时候是丝毫推不上的，可是到了老年，油尽灯枯，镯子能一直推上腋窝，这金镯子好比一把枷锁，三十年的压抑和苍凉无奈，就在这一推之间，纤毫毕现，实在是点睛之笔!
张爱玲在小说持续的提到“月亮”，月亮是苍凉的寂寞的象征，而不一样的人不一样的时期去看月亮，皆有不一样感受，月亮是人物内心变迁的见证，如开场时的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，象赤金的脸盆，沉下去……”，这预示着一个没落的年代没落的家族;“模糊的状月，象石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月亮;“彰影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，象个戏剧化的狰狞的脸谱”，七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，象是黑漆的天上的一个白太阳”，是儿媳眼里的太阳。月圆月缺，正是人物运势的象征。
七巧的悲剧运势是通过一系列矛盾展开的，小说正是通过一系列的戏剧冲突牢牢抓住读者的心。刚开始，一个出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的运势的开始。然后再通过七巧和妯娌间的矛盾、七巧和三爷季泽的矛盾、七巧和儿女们的矛盾，环环相扣，结构严谨，故事，就在一幕幕矛盾中拓展来。
七巧表面泼辣强悍，对人性极端不信赖，但，骨子里还是向往着幸福，她在寂寞的时候时常想起昔日和自己打情骂俏的猪肉贩，甚至，她大胆追求着三爷季泽。但，想象终究是想象，而三爷也因着她的狼籍名声而不敢沾染。在幸福丧失之后，她唯一等待的就是独立出去。
晚年的七巧持续的和自己儿女斗争，其实正是她一生不幸的反映。她故意气死儿媳，由于在他们身上找到她自己青春的影子，她妒忌他们的两性生活，因此近似变态地加以报复，这正是由于她没得过幸福的两性生活;她拆散女儿的婚事，由于她对男性已经是一律敌视的态度，由于她就是被自己所爱的男性欺骗，这几近心理变态了……整篇小说，从表入里，从正到侧，手法这样奇妙，七巧在张爱玲笔下，已然不是纸上人物了，而是写得活了，如此的功力，无论是当时还是目前，都是极少人能比得上的。
通篇读完，或许大多读者和我一样，非但不会对七巧种种变态行经感到厌恶，而是会感到一种直彻心骨的苍凉的悲哀和同情。七巧其实是一个非常讨人喜欢的女子，年青的时候，她也会和街上的走贩眉来眼去，享受着生活的快乐;同时她也是一个十分善良的女子，你看她，尽管大哥把她带到火坑了，她后来再见大哥，哭闹过后，一样塞了很多贵重礼物送给大哥带回，这个时候她仍然有温情的;她的情人季泽被她骂走后，她不也会躲在窗户背后看着爱人仓皇而去的背影吗?那时她心中还有爱情，就是到晚年，她在某一瞬间也仍然怀念年青时候的温顺。如此，这个人物也活了，大家也对她丝毫没世故的见地，她是讨人喜欢的，也是不幸的。
张爱玲，确实是个奇女子。不但她的经历，还奇在她的文章。愿一读再读，细细把玩，趣味无穷。
张爱玲《金锁记》近代小说观后感4
张爱玲的小说《金锁记》，写了一个大的封建家族中一个只有名份但却出身低微、没地位、不受尊重的女孩子的大半生，她既是封建社会的受害者，同时也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女儿，之因此可以嫁到姜公馆如此的公侯之家，是正因老公是个天生的软骨病人，而且姜家又出了不少钱。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫环的蔑视和冷落，得不到起码的尊重。她心里钟爱小叔子姜季泽，但季泽却是只限于和她开开玩笑。于是本来要强、泼辣的她就愈发口无遮拦，疯疯颠颠，其他人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子让着她，是正因向她要东西。十年后成了寡妇的她分到了自已的公馆，有了家产，她就把全部心力用在了护住钱财上，为自已带上了一套金色但沉重的枷锁。为了钱，她撵走了有意找她的姜季泽，病态地拆散了女儿的婚姻，故意在儿子、儿媳间制造矛盾。“三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
表面上看，曹七巧是被资金迷乱了性情，变成了一个有着“疯子的审慎和机智”的狠毒、绝情、病态的人，但其实是她的人性被所处的环境逼迫、扭曲的结果，在当时社会中具备常见性，而这种常见性是与封建社会的根本相联系的。作为女孩子，除去存活必需的物质外，男女之爱是她们的基本需要。但身处没落公侯之家的七巧却连正常的生理和感情需要都得不到满足。她性命中有三个男孩子：老公、小叔子季泽、儿子长白。老公是个天生的软骨病人，在她看来是“没性命的肉体”，“如果能有点人气就好了”，她没办法得到爱欲的满足，甚至连她自已也弄不知道如何会有了两个小孩。姜家只但是让她来侍奉他，她因此最后分到了姜家的财产。季泽是她心中爱着的人，钟爱到了身不由已的地步，但季泽虽然在外面寻花问柳，可在家却不敢太造次，只限于和她开开玩笑，他有他的原则。分家后季泽来找她，向她做了告白，但她却觉得他是来骗钱的，不是真情，因此把他撵走了。可以看出她的渴望除去性爱以外，还有情爱，但正因猜疑，她放下了这种机会。我不觉得作者只想表现资金的胜利。但此后，她抛弃了这么多所获得、保护的财产，就成了她性命的唯一依托。从老公、季泽得不到爱，她忍受着情欲的煎熬，产生了疯狂般报复的
病态心理，对所有男女之爱充满忌妒，包括儿子长白、女儿长安。儿子长白成了她性命中唯一的男孩子，她让已结婚的长白整夜陪着她通宵聊天，讲小夫妻的两性生活，最后逼得儿媳妇自杀死亡。与老公结合只不过使她获得了家产，季泽只给了她爱的煎熬，长白则在她的管教下成了一个浪荡子，连同女儿长安，都成了她病态心理的牺性品。她性命中的三个男孩子都不可以给她爱，作为女孩子，她的生命是可悲的生命。更要说明的是，这个“黄金的枷”，不是她自已想戴的，是社会强加在她身上的。最后她被金锁压疯了，想摘也摘不掉了。
张爱玲《金锁记》近代小说观后感5
张爱玲善于描述各种各样的女人。《金锁记》也不例外。这篇小说记录了一个发生在19世纪初旧上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥为了攀附权贵，把她嫁给了当地的一户大户人家—姜家七巧的老公从小就是残疾。七巧的为人十分泼辣、刻薄，再加上嫁了个废人，便个性不招姜人待见。于是她便不停地反抗，如此她在其他人眼中可即使得上臭名昭著了。过了几年，她的老公、婆婆相继过世。姜家便分了家，七巧脱离了这个封建大伙庭，携带儿女搬到外面住。然而她的生活并没好不少，相反她的下半辈子过得十分悲哀：三爷姜季泽来找她，她毫不留情地拆穿了他骗钱的把戏，葬送了自我的感情;儿子成家后，因为嫉妒儿媳，她把儿媳活活气死了;女儿在30多岁的时候很不容易找了个人家，她偏从中搅和，断送了女儿的一段好姻缘……最后，这个不幸的女孩子在郁郁中死去。
张爱玲的这篇小说用了很多写作方法，其中我觉得最成功的要属侧面描述。在文章的开始，作者并没正面说姜公馆的情况，而是借两个丫鬟的床头夜话将整个家族的人物关联和大致情况都交代了解。这倒和《红楼梦》开头借冷子兴之口演说宁、荣二府的兴衰颇有的相似。下面，作者又在两个下人的交谈中将七巧的身世向读者作了交代。再由巨乳奶、三奶奶背后的闲言冷语说明了七巧的为人与她在姜家低下的地位。
这一系列的侧面描述吊足了读者的胃口，使大伙都迫不及待地想“亲眼”看看这七巧到底是什么样的。别急，在这一系列的铺垫之后，七巧登场了——“瘦骨脸，朱口细牙，三角眼，小山眉”寥寥十几个字便活脱脱地刻画出了一个精明的妇女形象。之后作者便展示了七巧的语言及行为，她替二小姐说媒，气得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物关联交代地一目了然。
张爱玲的一枝生花妙笔着实让人佩服。我觉得最妙的一个侧面描述在最后。七巧晚年的时候，作者并没花费笔墨去正面描述她。而是透过童世舫的眼看了出来——“门口背者光立着一个身材矮小的老太太”，在童世舫心中“这是一个疯子”。
小说的题目叫《金锁记》，为何要叫“金锁”呢?我觉得是故事的主人公七巧被资金套住了。其他人爱她，她说那人是看上了她的钱;自我的侄子和女儿玩，她说是侄子欺负女儿，想霸占她的家产;女儿上学丢了东西，她便上学校找校长讨公道……就如此三十年来，她携带黄金的枷锁，她用那沉重的枷角害的自我没得到愉悦，也害的自我的小孩前程被断送。当然这金锁也可以了解为封建社会的桎梏。
在这篇小说中曾多次提到了月亮。月亮是凄凉的象征。月亮的变化也折射出了人物内心的变迁。开场时的月亮是“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆沉下去……”这预示着一个没落年代的一个没落的家族;“模糊的状月，像石印的图画”，这是七巧女儿长安眼中的月;“彰影绰绰的乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱”是七巧眼中的月;“这天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是黑漆漆的天上的一个白太阳”，是七巧儿媳眼中的月。
从这篇小说中也可以读出一些封建社会的腐朽思想。过去结婚嫁亲，大户人家讲究门当户对，小户贫没钱人家想攀附权贵。七巧嫁到姜家，她大哥是开心的。尽管七巧嫁的只不过一个残疾人。姜家却是打心底瞧不起她如此一个出身卑微的人，连底下的丫鬟都敢对她议论纷纷。如此势力的思想在这天也是存在的。一个人当了官，底下便有很多人吹捧他，一旦这个人没落了，那些原先吹捧他的人便会做鸟兽散。有一句俗语说得好“富在深山有远邻，穷在闹市无近亲”。
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