《废墟》是余秋雨收录于《文化苦旅》的一篇优美散文，下面是学习啦我们收拾的《废墟》散文句子赏析，供大家参阅，期望对你有协助!
余秋雨散文《废墟》句子赏析
提到废墟，喜爱旅游观光的大家都能从记忆中找到它模糊而又明确的印象。或一条古巷;或一截城墙;或一处石窟。新疆古楼兰、交河故城遗址;北京圆明园、八达岭、故宫;西安秦始皇兵马俑、法门寺;还有黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁，等等。它们或显赫于繁华都市之里，或散落在荒草乱冢之间，或孤立于戈壁荒漠之中，或招摇在青山绿水之围，或矗立于万倾碧波之央。对许多人来说，观光即便是观光而已，而对废墟有深邃见解并上升到文化哲学层面上，却只有余秋雨一人。短短不到三千字的散文，令人由废墟而顿悟，由此而又生发对人生、文化和历史的深沉思索。
我诅咒废墟，我又寄情废墟散文头两句开宗明义，阐明作者对废墟的矛盾心理。诅咒是由于它吞没了我的企望，我的记忆。昔日的金戈铁马已烟消云散;雕栏画栋已人去楼空;烟柳断桥已芳草凄凄。书中的记载，童年的幻想，全在废墟中毁灭。昔日的光荣成了嘲弄，创业的祖辈在寒风中声声咆哮。一堆废墟把昔日所有的是非成败、辉煌灿烂一股脑地打成包，尘封在逝去的岁月中，感怀伤时，悲今悼古。作者寄情废墟，由于废墟是毁灭，是葬送，是决别，是选择。废墟是资本，让大家把地理读成历史;废墟是流程，人生就是从旧的废墟出发，走向新的废墟。打造之初就想到它的凋零，因此废墟是归宿;更新的打造以废墟为基地，因此废墟是起点，废墟是进化的长链。废墟是人生的起点，它装着真善美，也藏着假丑恶。不一样的大家从废墟中读到不一样的答案;废墟是文化的起点，从没有文字记载开始，自己的祖先就留下了一座又一座废墟。甲骨文化、父系文化、母系文化、河套文化、仰韶文化，等等，得以汇成熠熠生辉的五千年文明长河。废墟更是历史的起点，如果没有发现埋藏在漫漫黄沙和厚厚尘土之下的废墟，大家从哪去解析历史。人生不可以没有废墟;文化不可以没有废墟;历史更不可以没有废墟。没有废墟的人生是苍白的;没有废墟的文化是肤浅的;没有废墟的历史民族是幼稚的。废墟是历史长链中的一节节锁扣。
废墟有一种形式美，把拨离大地的美转化为皈依大地的美。任何美的表现形态，无论是优美、崇高，还是喜剧、悲剧，它只是一时一会地存在于大家的视野、感官和心理之中。伴随岁月的流逝，任何美的都会失去其瑰丽的色彩而化作废墟，成为一道凝固单调的风景，被大地拥入怀中，默默地向后来者诉说着过去的一切。
然而，大家该以什么样的心态去认识废墟，以什么样的角度去挖掘废墟，却是一个现实而严肃的问题。不可以设想，远年的古铜器需要抛光，出土的断戟需要镀镍，宋版图书需要上塑，马王堆出土的汉代老太需要植皮丰胸，重施浓妆。还历史以真实，还生命以流程，真实的废墟，才有真实的文化，真实的历史。保存废墟而不假饰废墟，开发废墟而不是重建废墟。由于那样是对历史的戏弄，对文化的糟践。然而，现实中的许多事实却是如此荒唐而愚昧。开着推土机上废墟，用今天的金碧辉煌来替代昔日的残壁断垣，刀削斧砍般的历史痕迹被现代装饰材料抹得平平展展、干清洁净。抹去了昨夜的故事去拾掇前夜的梦，但是拾掇来的又不是前夜的梦，只是今日的游戏。这样的废墟只是一堆堆实实在在的现代垃圾而已。
中国历来缺少废墟文化。作者以犀利的见地逼视中国文化断层。是的，大家这个民族历来喜爱在两个极端徘徊，要么厚今薄古，要么厚古薄今，在无休止的争斗中，历史伤痕累累，文化支离破碎。一个诺大的民族，前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而泪下。
自己的民族也总喜爱团圆，以求得心理的满足和精神的安慰。害怕真正的悲剧，对废墟一直遮遮掩掩。在尽美尽善的大网里过滤后，就只剩下一部流传五千年的儒家文化。然而，屈原、杜甫、曹雪芹、孔尚任、鲁迅、白先勇却是年代的批判者，他们保存了废墟，净化了悲剧，于是，也出现了一种真正深沉的文学。
民族的魅力出处民族的文化。只有民族的才会是世界的。一个深沉的民族要敢于面对一切成功和失败。中国人若要变得大气，不可以把所有的废墟驱逐
废墟是文化的使节，是连接古代和现代的桥梁，废墟中有历史最强劲的韧带，废墟不是一种炫耀和摆设，它需要大家去破解，找到一把开启将来之门的钥匙。
废墟让民族充满自信，让文明愈加厚重，让大家把废墟变成寓言，让大家挟带废墟走向现代。
《废墟》就像一首融注着诗情与哲理的散文诗,作者的视角独特,澎湃的激情从字里行间喷涌而出,文采彪炳,令读者的心灵受到强烈的震撼。我诅咒废墟,我又寄情废墟。文章开篇的这句话,浸透了作者复杂而丰沛的思想感情。这篇文章在不长的篇幅中包孕了作者对历史、对文化的深沉思。
关于余秋雨散文集《文化苦旅》
在《文化苦旅》中，余秋雨为了奠定艺术真实的基础，从多个层面截取了历史的真实和生活的真实。风土人情、历史人文、万里河川，无一不可入题。《阳关雪》、《道士塔》两文，描写了漠漠黄沙弥漫下，黄河文明的兴衰，从寂寥旷远中，将积淀千年的历史进行了真实的还原;《白发苏州》和《江南小镇》等，展示了江南水乡小桥流水人家的那种优雅柔媚的文化底蕴，淋漓尽致的展示了江南文化的那种婉约和清新，同时将世态人情演绎得形神兼具。有对西湖、阳关、柳侯祠、莫高窟的生动描述，有对王安石、李白、苏东坡、柳宗元等书卷气息浓郁的文人墨客的敬仰;甚或还有江南名妓苏小小、亦仙亦妖的白娘子、遁入空门的李叔同等等，纵观《文化苦旅》，尽管纷纭丛生，但余秋雨却能出神入化，将万千物象信手拈来，栩栩如生地付诸于笔端，展示其深厚的文化底蕴。
在《文化苦旅笔墨祭》一章中，曾有着一大段描写五四运动文化史的文字，将文人、文化和历史，三者之间剪不断、理还乱的关系，描写得淋漓尽致。按理说作者非常擅长写文化史论，而要操作散文的厚重，这并非难事，但真正将厚重拿捏得恰到好处，而不是用枯燥和严密的考证，将文学的灵性和飘逸淹没，真正做到这一点，却是非常难得的。
在《文化苦旅》中，余秋雨将沉郁古风和空灵笔法有机的糅合为一个整体，让历史人物起死回生，赋予山水风物以灵性。《夜航船》中，有着恢弘壮阔的意识步骤，从明朝张岱的《夜航船》联想到现实中的夜航船，最后又联想到故乡山腰破庙木鱼声，由笃笃声掀起的思想狂澜，想起回乡光耀门庭的暴发户、乘船外出谋生的山民、日渐气派的船老大，继而切入张岱《夜航船序》的逸事，再巧妙的将夜航船文化切入，最后一一引入丰子恺、周作人、鲁迅等几位上了吾乡文化夜航船的文学大师，终篇是由祖母关于笃笃声的争论贯穿，笔锋轻灵老道、于浮光掠影中蕴含着诸多的深邃沉郁。
余秋雨的《文化苦旅》，堪称当代文学的艺术瑰宝，他从史学家和文人的角度出发，深刻探究社会问题，挖掘文人人格、观察文化走向、透析社会现象。这部文学著作，充分的展示了余秋雨深刻的文化感悟力、深厚的史学功底和渊博的文学常识，他凭着着超凡的艺术表现力，寄情于山水风物，深刻的揭示了中国文化的博大精深。对人生的真谛和文化灵魂孜孜以求的探索。
从以上角度剖析，《文化苦旅》是一种广泛意义上的成功尝试。或许，在中国当代散文中，《文化苦旅》还称不上是问鼎之作，但它的最大的成功之处在于，它为中国当代散文范围，开垦了一块崭新的土地，并供应了恢弘壮阔的存活空间。
